一、从此无爱无恨的句子
1、收好你那自作多情，别在让我哭泣
2、从这首诗里就能看到他跟别人的冲突，还有自己对这冲突所做出的努力，但最终依然是虚幻的，这虚幻从“用铁钎挖镜子挖到树顶”就可以看到。后来顾城之所以会选择那镜子一样不切实际的生活，就是跟努力、失败、努力、失败有关。
3、接受美学的提出者伊瑟尔就提出了一种理论叫做召唤结构。即：
4、我想每天晚上八点躺在床上就能睡着不要翻来覆去向那些有的没的了
5、此阶段的组诗《布林》所塑造出来的布林这个形象，更像卡夫卡小说《城堡》中的K：
6、十字路口，我们分着走。你走我的泪，我走你的恨。
7、随着眼界的开阔，需要的东西就不一样，所以人心易变，岁月无情，问心无愧就好。
8、酒八杯，敬你稻米一路相随，一见相陪，一梦不悔，盗墓书中梦不归，绝不弃。
9、热情这东西其实也很脆弱，耗完了耐心，攒够了失望，剩余的就只有疲惫和冷漠了。
10、在鬼进城的最后篇章《清明时节》里，顾城写了几句值得注意的诗句。
11、我们看不见天涯，只看见地上一朵残菊。
12、——梁公子·安吉丽娜·朱莉
13、——鲁迅·安吉丽娜·朱莉·《狂人日记》
14、0在生命中，再无聊的时光，也都是限量版。所以，不要为旧的悲伤，浪费新的眼泪！
15、此时，他虽然依然以儿童的视角、以拟人的技法写作，但一个恐惧的、任性的、无奈的、抗争的“我”却横亘在他的诗中。
16、淡，所以不苦。甜到浓时会变苦，苦到浓处心无力。生活如水，欲望如糖，不是糖越多，水就越甜。适当的追求，能使生活甜蜜，欲望太多，甜也会变成苦。一颗心，经得起平淡，能看淡得失，虽无大喜，亦无大悲。淡淡的岁月，淡淡的心，静静地走，优雅地坐，安然地睡。人生的味道，淡久生香。
17、岁月荏苒，覆盖了过往，那时青春留下的旧梦，却扰乱了红尘烟雨，摆落了点点红叶画清秋，歌唱了岁月如斯，人生似梦的年轮，在老去的故事里演绎一场场悲欢离合，衍灭了了多少回忆，微凉了多少时光不在荏苒。
18、羡慕那些一沾着枕头就能安睡的人，和那些决心放手之后就不再回头的人。
19、“……我用两年时间，把自己重读一遍，旧日的激情变成了物品——信仰、笔架、本能，混在一起，终于现出小小的光芒，我很奇怪地看着，我的手在树枝上移动，移过左边，拿着叶子……”
20、酒一杯，敬你张起灵无伤无泪，无爱无恨，无喜无悲，路过几坊烟火吹，无人陪。
二、从此无爱的图片
1、人，对鬼我的顾城来说，已经没有了实质、内容，只有名称、概念、形式。甚至对人我时的顾城来说，人也只是其中的一个化身，就像鬼也是化身一样。人我和鬼我，起初就存在于顾城之人之诗中，只是此消彼长，人我越来越小，鬼我越来越大。至于人我和鬼我的关系，可以从顾城诗作《鬼进城》来讲。
2、“邵逸夫昨天死了，这位捐了那么多钱修了那么多学校的教育家你们不关心，萨德已经和我们只有一海之隔了你们不关心，残奥会那么多运动健儿为国争光你们不关心，iphone7的地图公然把我们中国的钓鱼岛划给日本你们不关心，现在一个外国戏子，演了几部歌颂万恶资本主义的电影，一场戏挣几千万，比诺贝尔奖金还多，随便离个婚，你们却这么关心，真是世风日下，前几天还在朋友圈刷屏918勿忘国耻的中国人真的就这么叫人失望吗？”
3、生命中有很多事情足以把你打倒，但真正打倒你的是自己的心态。人，其实不需要太多的东西，只要健康的活着，真诚的爱着，也不失为一种富有。
4、佛曰：笑着面对，不去埋怨。悠然，随心，随性，随缘。注定让一生改变的，只在百年后，那一朵花开的时间。
5、——安妮宝贝·安吉丽娜·朱莉
6、话说，昨天晚上最大的新闻
7、你走你的阳光道，我过我的独木桥。当一个男人真正放下一个女人时，他会祝福对方。他不再纠结付出与得到，吃亏与便宜。当一个男人真正放下一个女人时，他们无爱亦无恨，形同陌路。放手就好。
8、至于文章有无用处，那就留给读者朋友们来说了。
9、你拼命挣钱的样子也许会有点狼狈，但是你自己靠自己的样子真的很美。
10、明明已经习惯了孤单，为何还是如此贪念温暖。
11、因为它也曾有辉煌的岁月。
12、当你愿意为了一个人奋不顾身的时候，说明对方就是你想要珍惜一辈子的人。
13、佛曰：命由己造，相由心生，世间万物皆是化相，心不动，万物皆不动，心不变，万物皆不变。
14、我不觉得人的心智成熟是越来越宽容涵盖，什么都可以接受。相反，我觉得那应该是一个逐渐剔除的过程，知道自己最重要的是什么，知道不重要的东西是什么。而后，做一个纯简的人。
15、想必不久之后，朋友圈里还会刷出
16、《应世》写的是“外在”，而《内画》写的是“内在”。但不管是“外在”还是“内在”，都没有达到物与人的融合。这只是从外到内，还并没有达到“无我”。
17、他就是我的本命，是我倾尽一生想要去守护的人。
18、我是肢体写作的提出者、阐释者。之所以提出肢体写作，就是因为现今的诗，多是不在场的、忽视“我”的存在。就是有“我”，我都不是处在关键位置，只是引子、切入点、视角发射器。对人本身的存在、情感、思想，却没有深入了解、书写。故而觉得，论述顾城诗歌的“我”，尤为重要。
19、有时候，我们就像仙人掌，防备了别人，孤单了自己。
20、累了，累了，真的好累，好累。一个人走在凌晨点冷冷的大街上。谁愿为我停留？谁愿意？看着路边那发着昏暗的街灯，眼前一片迷茫不知道是身体累还是心累，还是身心都累。在人生的道路上这么多过客，难道真没一个人愿为我停留愿请我留下来歇歇脚。
三、从此无情无爱无伤悲
1、漂亮不能当饭吃，帅气也不能当日子过。
2、不知道被哪里的风吹来，
3、每个人的心中都有一个残缺不全的故事，每个故事都有一个无法忘却的人。
4、我不是刻意回避年龄，只是我从未意识到年龄在自己身上的痕迹。长大的历程是疼痛的教训。比起那种伤痕累累的阅历和积淀，我更珍惜会为我挡风遮雨守护我心底那一份纯净的人。
5、顾城这首《名》，就是一首这样的诗作。至于诗之丰富内涵，就不多说，单纯说诗中的“我”：读者细心的话，会发现，此诗的“我”已经隐藏了。已经“无我”。诗人不需要那个自我的视角、观照、出发点。而且，顾城前期常用的孩子视角、拟人技法，都已经荡然无存了。
6、有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人都不过是匆匆浮云。
7、我们微笑着说，我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走、我们之间曾经许下过很多诺言，很多都没有实现。
8、诗歌越来越依靠直觉、自由联想、交叉、叠合、混杂。向隐秘的内心出发。
9、如果决意去做一件事了，就不要再问自己和别人值不值得。心甘情愿才能理所当然，理所当然才会义无反顾。
10、写给读者，自然要顾全读者的涵养、喜好。读者，自然是指普通读者，也就是低一个层次的读者。读者所喜好的是，大多数是结构完整、天人合追求境界的意境诗。顾城前期写的朦胧诗，也确实有这个倾向，我在顾城的四个阶段中已经提到了。此时顾城追求的技法还是象征、暗示、蒙太奇、意识流、通感、异质混成，追求诗的陌生化、异域体验。写出的诗作就像竹帘，竹帘是精美的、朦胧的、整体的、使人隔但不会阻挡。读者通过阅读，依然能够进入到竹帘内的世界。
11、0自己喜欢的东西，就不要问别人好不好看。喜欢胜过所有道理，原则抵不过我乐意！
12、孤独的活着，从此无情，让自己不再接受感情，让自己的心冰冷起来！
13、有一个夜晚我烧毁了所有的记忆，从此我的梦就透明了；有一个早晨我扔掉了所有的昨天，从此我的脚步就轻盈了。
14、在对的时间遇见对的人，我想就是一种最简单的幸福吧。
15、日子如同清风吹起的书页，哗啦啦地就翻到了结尾，我闭上眼睛合上了结局。后来，你还是没有再来。
16、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。相识一场也是缘。
17、酒七杯，敬你王三省白了鬓边，白了流年，白了谎言，西沙海底可流连，再不见。
18、没有谁会在原地一直等着你，除非你遇见的人是对的人。
19、在前文里提到西川对顾城诗作的一个看法，即：
20、我的心不肯前行，路太遥远，感受太累，当爱变得如此荒凉，心已无所属。
四、从此无爱无恨的句子有哪些
1、0学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱，做好自己该做的，有爱或无爱，都安然对待。
2、从起初的进不去、感觉危险、恐惧、不满，到最后说要把悲哀交售出来、要像洋白菜一样团结，并且还要四面发光，粗浅看，布林好像被同化了，但实际不是，布林依然是反动的。
3、在爱情当中，我饱受伤害，从此以后我自己变得无情，让自己的心变得狠一点，学会傲慢的活着！
4、——琼瑶·安吉丽娜·朱莉
5、越长大，心越累，也许这就是生活的高潮！有时候，要学会像天空一样去包容、忍耐一些事，但忍耐，不是因为你胆小懦弱，是因为不想为了一些没有加值的东西而争的你死我活。心情不好了，看一些自己喜欢的书，做一些我喜欢的事。不要把那些似浮云的事和人
6、这五句诗之表达是显而易见的。
7、好照片就像冬天里的烤红薯
8、有善心的总会被恶意伤害。你对人真诚，总会有人来骗你。但即使是如此，我们也不要因此而改变自己。因为这不是一个谁受伤谁就输的游戏。
9、遇见的人多了，你才会明白，哪些人值得用生命去珍惜，而一些人只适合绕道而行。
10、——古龙·安吉丽娜·朱莉·《边城浪子菊花残》
11、平静的淡妆红颜，映现于平湖若镜的水面如何？背景不要太复杂，主要考摄影家或画家的功力，带出“无恨无憾”的感觉，而不流于诡谲。
12、此时写诗不是为了表达什么、批判什么，纯粹是一种行动，通向词语内部、诗歌内部、心的内部。“我”已经化入到了语言、诗歌天地间。
13、寒风如旧，心已荒芜。不愿以泪写相思，却如梨花带雨，一片痴心对月诉。不愿以殇遣流年，悲欢离合戏一场，涓涓心事都付与万般清愁。人间纵是有情痴，此恨无关风与月，多想化作一缕清风，戴上光阴的翅膀，流入无尽的轮回中，从此无爱也无怨，不悲亦不喜。千里婵娟，一世盟约，一朝分别，永不相见。
14、你年纪轻轻，心地善良，怕什么没人爱。别担心，你终会遇见这样的一个人，好的总是压箱底，所有的不期而遇，只为遇见你。
15、时光无言，却年年有痕。我们总是习惯带着记忆，走现在的路，然后在不经意的某个瞬间，想起过去的点点滴滴，突然泪流满面。
16、诗歌，理应只是呈现自我，或者将自我异变，或者将自我之异变呈现出来。
17、也不知要被风吹去哪里。
18、喜欢很简单，但爱很难，遇见你却发现连爱也变得很简单了。
19、酒六杯，敬你王胖子笑掩伤悲，笑谈风声，笑暖人心，陪伴天真终不悔，不曾悲。
20、距离之所以可怕，因为根本不知道对方是把你想念，还是把你忘记。
五、从此无爱又无心
1、在《水银》组诗的第21首诗《水银》里，他写到：
2、黑暗的曙光恶杀着我的生命，无情的岁月燃烧着灿烂青春。我的梦想我的人生，苍茫的日子里该何去何从？总是在夜深寂静时悲伤悄悄爬上平静的心，那无现的悲伤在心中回荡；那一段段经历过的苦难不段在脑海中漂浮。
3、人的一辈子就一次，别为了责任把自己活得太委屈，何不把自己活得开开心心，况且你的亲人也不想你委屈，如果遇见了自己很爱的人，就是拼了命也要在一起，余生太长，一个人太孤单。
4、这个阶段的诗，最广为人知，也跟朦胧诗的整体氛围和风格最相似。用暗示、隐喻、穿插、象征批判现实和反思历史。
5、在《水银》组诗里，每一首都有着不一样的形式。有点儿像图像诗。顾城已经从起初的倾诉、对话场景转到了隐秘的对话、独白中。可以说，起初，顾城诗歌追求整体象征，整体完美、内敛，而到了《水银》时，形式上就越来越图像化了，独白、断裂、撕扯，甚至有了装置艺术和装饰艺术。大量的空白、大量断裂的句子全部揉搓在一起。诗歌，已经不再是单纯的言说工具，而成了更加纯粹、本质的诗本身。当然，这种诗，并不容易接受，也导致读者普遍认识不到此类诗的美学价值、开拓功用。这类诗难懂，但也并不是不能懂。
6、对自己好点，因为一辈子不长；对身边的人好点，因为下辈子不一定能够遇见！
7、一夜的大风过后，今儿的天出奇的蓝。就像今早醒来的人不知道昨夜发生过什么。那些无论开心还是丧的情绪都在一夜之间变成了新一天的云淡风轻。生活还是美好的，日子还要继续，除了犯点困，其他都不错。
8、看过刘涛演的《白蛇传》吗？你是要白素贞那样的情，还是要法海那样的恨呢？我想这不言而喻吧！！！
9、本以为自己无坚不摧，百毒不侵，没想到最后终究还是一个疼了就会哭的孩子。
10、(独角镜)青春期的少年少女‖ClaudineDoury
11、日本汉学家岛由子在文章《关于〈鬼进城〉：顾城诗的语言论》里，提到了顾城的两个访谈记录。
12、“天人之际，合而为一”
13、按照顾城自己的分期，可以将顾城的写作分为四个阶段。
14、佛曰：一念愚即般若绝，一念智即般若生。
15、老天如果有感情，有喜怒哀乐那么他也会老！李贺用这句表达了他对他所处时代的无奈及悲天悯人的情感，而毛主席也用"天若有情天亦老，人间正道是沧桑。"这句控诉了当时社会的黑暗，但骨子里已少了无奈！这句诗很巧妙，用反证，间接的形式表达了诗人的思想情怀！而"月如无爱月长缺"是改编的句子,是说月亮如果没有感情也就没有阴晴圆缺。
16、顾城前期的诗是写给读者的，而后期的诗是写给自己的。
17、世间一切都是有缘而起，有缘而散，就像你今天喝的一杯水，证明你今天就与这杯水有缘，当你还想喝时，水杯空了，既然水没有了就的放下杯子，虽然没有水了你也要知足，因为你喝到水了，也许在这个世界还有许多没有喝到水，你这样想就不在渴了，你就放下了，所以说事事有缘起，事事有缘散，事事无常要学会知足常乐，我相信你会做到的?
18、故事不长，也不难讲，四个字概况，爱而不得。
19、“从炉口把水灌完/从炉口/看脸看白天/锯开钱敲二十下/烟//被车拉着西直门拉着奔西直门去//丫/丫/丫”